Canalla y genio. Risas de calavera.

Es Alberto García-Alix, Premio Nacional de Fotografía en 2003 y el mejor cronista de la Movida madrileña.   

Ojos de viejo diablo que más sabe por la vida que han visto que por años en la universidad. Y es que García-Alix, nacido en 1956 en León, abandonó sus estudios de Derecho para matricularse en la carrera de la calle madrileña. Las clases eran de noche, entre las aceras de Malasaña, y los maestros, la marginalidad, el alcohol y las drogas. Viles enseñanzas que se llevaron por el camino a la mayoría de sus compañeros de clase.

Y después, cuando casi todos se han ido, ¿qué queda? A Alberto García-Alix le queda la melancolía de lo vivido y la carcajada irónica hacia lo presente. Quedan las miles de fotografías que retrataron la euforia de una nueva época de libertad, pero también nefasta para la aún infantil juventud española. Putas, enanos, tatuajes, presos, drogadictos, fantasmas corpóreos nocturnos; personajes voluntariamente marginales y temas tabúes que gracias a este fotógrafo se han elevado entre los principales temas del arte contemporáneo.

Sin embargo, lo que diferencia a García-Alix de otros fotoperiodistas de “lo feo” es la belleza que hay en sus imágenes, el orgullo con el que las muestra y la melancolía con las que las mira. No tienen intención moralista, ni sus exposiciones son campañas contra la drogadicción; simplemente porque no ha aprendido la lección, como él mismo dice, “calavera no llora” porque no tiene nada de lo que arrepentirse.

Su traje de gala es la chaqueta motera, el pelo estilo Einstein, el “piti” siempre colgando del labio inferior y con la voz rota por muchos grados de alcohol niega entrevistas ante la desesperación de los jefes de prensa. García-Alix es políticamente incorrecto porque no tiene nada que perder. Una filosofía de la decadencia que en otra época le habría encerrado en el cajón de artistas malditos pero que hoy resulta muy atractiva para el espectáculo de los medios de comunicación.

En su última retrospectiva, expuesta a finales del pasado año en el museo de arte contemporáneo Reina Sofía, recogía, bajo el título De donde no se vuelve, un paseo por la evolución por los retratos de este fotógrafo. Camarón, Alaska y otros personajes anónimos se retuercen en los marcos de aluminio. La contorsión de los cuerpos hasta el límite de la gestualidad es el elemento que diferencia las instantáneas de este fotógrafo. Como hizo Bacon con la serie de crucifixiones o Picasso con el facetado cubista, García-Alix somete a las modelos a posturas imposibles. Sin embargo, la expresión de las caras es impasible, la mirada desafiante pero hermética, no reflejan dolor. La angustia solo aparece en la mirada del espectador.

La mirada del fotógrafo es también un enigma: desafiante, irónica y escéptica cuando mira de frente; melancólica, triste y sabia cuando le observas de reojo. Parece que García-Alix superó al título de su exposición, que en su continuo diálogo con la muerte, la sobrepasó, hizo un pacto con el diablo y volvió al mundo de los vivos. Es un fantasma errante que busca los cuerpos en París o China, donde actualmente desarrolla su trabajo.

García-Alix imprime su sello en todo aquello que tiene a su alrededor Su cuerpo, lleno de tatuajes, o su cámara, una Hasselblad pintada como un monstruo de colores, son claras muestras de su necesidad creativa. El “odio” escrito en los nudillos de la mano izquierda se enfrenta a los de la derecha, donde se lee “amor”; y en la espalda, su primer tatuaje dice “No me sigas, estoy perdido”.

Ironía y genialidad que se alejan en una chupa de cuero apurando la última calada a un cigarro, una áspera carcajada y la cámara colgando del cuello. Alberto García-Alix juega cada noche a las cartas con la muerte pero siempre gana; le cuenta los 1001 cuentos y ella se queda dormida. Él le susurra “Vuelva usted mañana de donde nunca se vuelve y echaremos otra partida”. Y así, este viejo encantador de serpientes sigue saliendo al ruedo cada noche para buscar, a través del visor de la cámara, las almas de los amigos que la droga consumió.

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